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把男色拍出艺术感,她是日本最红也最有争议的女摄影师

原标题:把男色拍出艺术感,她是日本最红也最有争议的女摄影师

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山下智久、二宫和也、小栗旬......

蜷川实花是日本最会拍“男色”的摄影师

有人爱她的艳丽,有人质疑她艳俗

终于她带着展览来到上海了!

蜷川实花“浓烈”、“艳丽”的作品一出现就成为最热时尚风向标。

在日本,她是和村上隆、奈良美智齐名的国宝级时尚摄影大师。

然而大热的背后也是巨大的争议,她张扬、夸张的照片被人质疑太过艳俗。

其最出名的是“男色系列”。她特别擅长从女性角度拍男人,几乎拍遍了日本的当红男明星

彭于晏、鹿晗等许多中国男明星都在她的镜头下,也呈现出不一样的冲击美感。

蜷川实花家世显赫。父亲是话剧泰斗,母亲是女演员。也正是因为成长在艺术之家,才造就了她独特的审美视角。

和别的摄影师不同,她的成名之路也非常顺利。没去过摄影学校、没做过助手,凭自学拍出的作品拿了奖,以后一路爆红。

“拍照片或电影,我从来不考虑别人的好恶”

人们常说,人如其名。蜷川实花的摄影就像她的名字一样馥郁。

五颜六色、浓艳锦簇的花团,已经是蜷川实花的标志。喜欢她的粉丝就爱她这般强烈的气息,而在讨厌她的人眼里,就是“艳俗”。

但这不妨碍她成为日本文化的代表人物,正如她的摄影风格一样,她是耀眼的。

在她的镜头下,很多微小的事物都变成了照片中的主角,最让大家记忆深刻的就是花和金鱼。

她所拍摄的明星,大多也都被鲜花簇拥镜屋环抱,笼罩着梦幻的气氛。

安室奈美惠

水原希子

爱美之心人之天性,然而这些只是假象。“在美丽背后,我拍摄的是人类的欲望。”蜷川实花表示,她的摄影是多向的,除了张扬的没理,还有颓废死亡等对立面。

范冰冰等一线明星,在她的镜头下,有一种“物哀美学”的伤感。

这份独特的冲击感在她指导的电影里更是表现的淋漓尽致。

2007年,她导演的处女作《恶女花魁》登场,光怪陆离的影像风格,大胆的色彩运用让人难忘。

这种嚣张式的鲜艳,和身处烟花之地的花魁们非常相似。

樱花绽放得最热烈之时,也是它的将死之时。她渴望表达的是表皮之下的可怖真实,不留情地揭露生命的短暂和恶意的存在。

另一部《狼狈》的风格更为张扬,创下了22亿日元的票房纪录。

当中五光十色的背景以及女主华丽的衣着和凄惨的人生结合,梦幻又凄美。

蜷川的镜头里不只有娇艳的花朵和美女,还有风情万种的男人们。她爱拍“男色”,也让成了很有争议的女摄影师。

在日本,从男性的视线出发拍摄女性的作品比较多,而蜷川则从女性的视线出发拍摄男性。

这一系列的作品牵引出男明星们私人且亲密的表情,观赏者会有一种以为自己被望着的错觉。这也是蜷川作品的特质之一。

艳丽让她出名,却拍黑白照出道

别看蜷川实花以鲜艳强烈的风格出名,但最初她是靠一组黑白照片出道的。

1994年,蜷川实花以拍摄妹妹的黑白照片入围“写真一坪展”,隔年再次以黑白自拍进入决赛。

早前我见过一篇关于蜷川实花的报道,说有一次她在制作摄影集时,打印机突然故障,导致颜色全部走偏,但得到的照片却让她意外地喜欢,于是便有意让这个“美丽的错误”继续下去,开始拍彩色作品。

1996年,她获得了“写真一坪展”大奖与“CANON写真新世纪”优秀奖。

1998年蜷川实花出版的第一本摄影集《17 9 ’97》,使用的还是廉价胶卷。因为胶卷不稳定而造成了独特的效果,那时内容也比较私人,还没有后期风格那么强烈。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

在2001年,蜷川实花获得了颇具权威的“木村伊兵卫摄影奖”。获此殊荣的摄影师都是冉冉升起的明日之星。

在那之前,女性摄影师的机会普遍不多。在那之后,女性摄影师备受鼓舞,因为这是第一次有三位女摄影师获奖。

2003年《Liquid Dreams》©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

2006年《Flower Addict》©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

2011年,蜷川实花出版了第一本数码摄影集。

2011年摄影集《ニナデジ》©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

2012年蜷川实花推出专属于个人的相机APP“cameran”,里面的滤镜充满花卉、金鱼等元素,实现重曝的效果,十分蜷川实花。

APP“cameran”

“当我觉得自己成为拍摄的植物时,成为停留在花朵上的小昆虫的瞬间,我按下了快门。” 蜷川实花形容拍摄时的自己。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

“没几个艺术家是没吃过苦头的,她真没有”

或许你也听说过,蜷川实花的家世颇为显赫。父亲是日本电影导演及话剧泰斗蜷川幸雄,母亲是拼布艺术家真山知子。

家庭中良好的艺术氛围对她的影响不言而喻。但蜷川实花还是树立了自己鲜明的风格,甚至比父母更为人所知。

蜷川1972年在日本出生,受父亲的影响,她有意识地要成为一名在经济上独立的女性。

但考虑到艺术家这个职业很难养活自己,从而进入了就业容易的多摩美术大学平面设计系。

但很快,她就对职业的自由度产生执念。而摄影恰好是很适合表现的媒介,她就开始了疯狂拍照。

她的摄影之路从一开始就与众不同。

在日本,从事商业摄影,一般会进入某个摄影师的工作室,先做实习生积攒实力后。而从事艺术摄影,则要慢慢沉淀,期待在某一天得到公众的评价。

蜷川却很顺利。她从来没去过摄影学校,也没给其他摄影师做过助手,一出道便靠自学拍出的摄影作品在比赛中拿到了奖项,获得大众认可。

她认为,是自己碰上了好时代。

“1990年代,日本正好处在一个愿意把各种摄影工作交给风格独树的新人的好时候,完全不考虑你是哪所大学毕业的。只要有自己想要表现的独特世界观,有实力在某个摄影比赛中拿奖,就会有摄影工作。”

蜷川实花可以说是没走多少弯路,就直接确立了独特的个人风格。这无疑令很多从事艺术创作的人备感羡慕。

这里有蜷川实花不为人知的秘密

此次蜷川实花来到大陆的首展,作品摆满了三层的上海拉法耶艺术设计中心,包括平面、影像、装置等不同形式的展出作品近1000件。

一层能看到成片的花海、金鱼和电影作品,二楼能看到蜷川实花拍过的名人。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

拉法耶艺术设计中心展厅一层

而三楼是蜷川实花比较特殊的几个系列:《PLANT A TREE》、《Self-image》和《After Noir》。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

“只有那天才能拍摄到,只有当时才能留下,这样一系列的照片”

蜷川因为一个私人的理由和动机创作了《PLANT A TREE》系列。那是在2010年的春天,东京赏樱胜地目黑川,仅用数小时拍完樱花散落的样貌。

在粉丝沙龙开始之前,Lucky Star事务所金谷社长为我们导赏展览时,揭晓了这个秘密。

拉法耶艺术设计中心展厅三层

蜷川所说的“那天”,其实是她家庭发生变故的日子。她带着相机来到樱花树下,或许是本能地拿起相机,记录了她看到的风景。

虽然是在白天,但最终成片因为色温冷冷的看起来仿佛是夜晚。

这个展厅也被布置得更昏暗,甚至能感受到更低的温度。没有浓烈的悲伤,飘落的樱花就像轻柔却挥之不去的失望。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

两卷胶卷,便诞生了蜷川实花最特殊的一个系列。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

而隔壁的《Self-image》系列,可以说是自拍,也可以是蜷川对自我的重新认识。

身为导演和商业摄影师,工作越来越多以团队合作的形式进行。在忙碌的工作中,为了找回作为个体的自我,她用这种极个人的摄影方式,让自己卸下武装,触碰纯粹。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

这些照片,是她在拍摄电影《狼狈》时做的尝试。

蜷川作为摄影艺术家出道时发表的就是自己和周围人的肖像,拍摄无数名人后,她依旧坚持在拍。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

这个系列,或许对蜷川实花本人来说,回忆的意义更重。

©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery

蜷川实花的父亲曾写过:“这是人们在思考如何宽容这个世界,怎样做才能跟这个世界融合的时候展现出来的人类本质。”

这也是蜷川的创作态度。

展览开幕现场

平时蜷川实花与大家一样爱玩 ins。说起 ins 摄影,她也提到,或许在不久的将来,ins 摄影作品与传统摄影之间的界限会不再那么明朗。

蜷川实花展览信息

展览时间:2017年11月11日-2018年1月10日

展览地点:上海拉法耶艺术设计中心 复兴中路323号

文 、编 _ 外滩

图片来自网络

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